おまけとして、「So Near, So Far」のコード進行を紹介します。
変わったコード進行をしているなあと思いつつ聴いてきましたが、コードを採ったらやっぱり難しい進行をしてます。
演奏するのは勇気がいりますねー。
イントロ
|Ｄ ＣonＤ |Ｄ ＣonＤ |Ｆ Ｅ♭onＦ ｜Ｆ Ｆ７ ｜
A
|Ｂ♭M７ （Ａ♭M７）|ＧM７ |Ｃm７(９) （Ａ♭M７）|ＧM７ ｜
|Ｇ♭m7－５ Ｇ♭m7－５Ｂ７|Ｅm７ Ａ７(13)|Ａm7onＤ Ｂm7onＤ|Ｃm7onＤ Ｆ7(13)｜
A’
|Ｂ♭M７(♯11) |ＧM７(♯11) |Ｃm７(９) |ＧM７(♯11) ｜
|Ｇ♭m7－５ Ｇ♭m7－５Ｂ７|Ｅm７ Ａ７(13)|Ａm7onＤ Ｂm7onＤ|Ｃm7 Ｃ7(♭13 ♯９)｜
B
|Ｆm(９) |Ｂ♭m(９) |Ｅ♭ｍ7(９) Ａ♭ｍ7(９)|Ａｍ7(９) Ｃm7 Ｆ7｜
A''
|Ｂ♭M７ |ＧM７(♯11) |Ｃm７(９) （Ａ♭M７）|ＧM７ ｜
|Ｇ♭m7－５ Ｇ♭m7－５Ｂ７|Ｅm７ Ａ７(13)|Ａm7onＤ Ｂm7onＤ|ＣonＤ Ｄ7 ｜
エンディング （A''の５小節目から）
|Ｇ♭m7－５ Ｇ♭m7－５Ｂ７|Ｅm７ Ａ７(13)|Ａm7onＤ Ｂm7onＤ|ＣonＤ Ｄ7 ｜
|Ｇ(9) |
〇 コード進行の解説
イントロは、この表記で正しいと思います。
少し自信がないです。たぶん合っていると思います。
Aの１小節目のＢ♭M７は、♭ⅢM７です。
そこからⅠM７（ＧM７）に向かいますが、テーマでは間にＡ♭M７を入れている感じがします。
アドリブパートではＡ♭M７は必要ありません。
３小節目のＡ♭M７も繋ぎのコードで、アドリブの時は必要ないです。
５～６小節目はよくある進行で、問題ないと思います。
Ⅶm7－５ーⅢ７－Ⅵm７ーⅡ７という動きです。
７～８小節目は、Ⅱm７ーⅢm７ーⅣm７と進むのですが、ベースがＤを出し続けるので面白い響きになっている。
８小節目は、Ⅳm７で考えるよりも、次のＢ♭M７に向けたⅡ－Ⅴで捉えるほうがいいかもしれません。
A’になると、１～４小節目のM７コードで、マイルスは♯１１の音を吹きます。
これによりAの時とは違った雰囲気になってます。
♯１１というM７コードで使うテンション・ノートの中で最もとんがった音を、連発するセンス。
さすがマイルスですね。
８小節目は、Aの時とは違ってベースがＣ音を出し、明確にＣm７に進んだ響きになります。
その後、マイルスのフレーズを聴くとＣ７に変化させているようです。
Ｃ７にすることで、次のＦmへのドミナント・アプローチをするわけです。
テンション・ノートは私のセンスで♭１３と♯９を入れておきました。
Bになると、短調に転調し、切ない雰囲気になります。
ただし４小節しかないので、あまり強い印象ではありません。
で、マイナーコードでＦmーＢ♭mーＥ♭mーＡ♭mと４度の進行をし、そこから強引に進んでA’’の１小節目のＢ♭M７に向かう。
正直、３～４小節目の進行は無理があるし、マイルスのフレーズも適当にやっている感じが強いですね。
１～２小節目のＦmとＢ♭mは、マイナー感が強くて重い感じがするので、７度を入れずに（m７にしないで）表記しました。
A’’は、Aと似ているのですが、最後の小節が違います。
８小節目はＣ－Ｄとシンプルなダイアトニックコードで進みます。
７～８小節目のⅡm７ーⅢm７ーⅣＭ－Ｖ７と進んでいき、ベースをＤ音にしておくのは、ポピュラー曲でよくある進行です。
でもマイルスがやるとすごく新鮮な響きがしますね。音色とリズムのせいだろうか。
（２０１７年５月１３日に作成）