「ザ・サイドワインダー」のおまけ
「Hocus-Pocus」のコード進行

 リー・モーガンの「ザ・サイドワインダー」のおまけ記事として、同アルバム収録の
 「Hocus-Pocus」のコード進行を紹介します。

 皆がぶりぶり吹き弾いていく勢いのある演奏なので、コード進行はシンプルなのかと思っていた。

 ところが調べたら、けっこう複雑な作りをしてました。

 作曲者のリー・モーガンは、やんちゃで不良なイメージがあり、天才肌で勉強なんてしない
 タイプに見えますが、実は楽理を熟知した知性派なのだと気付かされましたよ。

「Hocus-Pocus」  キーはF  形式はAA'BA

 A

|FM7        |Gm7   C7   |FM7       |B7  B(♯11)
                                 (Bm7  E7 

|Am7  A7   |Gm7  G7  |F  A(13)  |D(13) G(9,13)
Am7   D7    Gm7  C7   FM7  D7    Gm7   C7  )

 A'

|FM7        |Gm7   C7   |FM7       |B7  B(♯11)
                                 (Bm7  E7 

|Am7  A7   |Gm7  G7  |F         |B7(♯11)     |
Am7   D7    Gm7  C7   FM7        Cm7   F7  )

 B

|B   G7   |Cm7  F7   |B        |Am7-5 D7  |

|Gm7       |Am7-5 D7   |G7       |C7       |
                               (Gm7  C7  )

 A

|FM7        |Gm7   C7   |FM7       |B7  B(♯11)
                                 (Bm7  E7 

|Am7  A7   |Gm7  G7  |F  A(13)  |D(13) G(9,13)
Am7   D7    Gm7  C7   FM7  D7    Gm7   C7  )

 〇コード進行の解説

 この曲は、裏コードをたくさん使用しているのが特徴となってます。

 裏コードというのは、セブンス・コードの代理コードの1つで、代表的なのはⅤ7に対する
 Ⅱ7です。
 基本的には、ベース音を半音で下降する滑らかなものにするために使われます。

 Aの5~8小節目は、裏コードのオンパレードになってます。

 5~6小節目は、A7とG7が裏コードですが、ベース音が半音下降になっていて、
 典型的な裏コード使用例ですね。

 7~8小節目は、最初のF以外は裏コードの連続になっていて、ベースラインが滑らかでなく
 これは特殊な使い方です。

 ちなみに、A'の8小節目のB7も裏コードです。

 Bは、前半はBキーに転調していて、4小節目でAmキーに転調する。

 7小節目で、Amに解決すると思わせておいて、いきなり元のFキーに転調して
 G7(Ⅱ7)に進む。
 ここが格好いい所ですね。

 アドリブ・パートに入ると、コード進行がけっこう変わります。
 それを下の( )内に書きました。

 Aの4小節目はⅣmに変えられていて、その後も裏コードではなく通常のコードが
 使用されてます。

 あと、ピアノがアドリブを終えると、Aの部分ではテーマ・メロディの簡略版とドラム・ソロの
 交換となりますが、そこもコードが変えられてます。

 こうなります。

|FM7onC      |Gm7onC     |FM7onC     |Bm7-5 B7  |

|Am7        |  ドラムソロ   |  ドラムソロ   |  ドラムソロ   |

 エンディングは、G(9,13)の所でリズムがストップし、そのままG(9,13)
 終了します。

 トニック・コードに戻らないで曲が終わるので、どこか中途はんぱな響きだが、それが
 「祭り(演奏)が終わったけど、まだ物足りないなあ」という空気を醸し出している。

 エンディングに解決感が無いから、消化不良に感じて、頭からもう一度聴きたくなるんですよ。
 そこまで計算して(何度も聴くように)作ってたとしたら、凄いですね。

(2017年6月21日に作成)


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