リー・モーガンの「ザ・サイドワインダー」のおまけ記事として、同アルバム収録の「Hocus-Pocus」のコード進行を紹介します。
皆がぶりぶり吹き弾いていく勢いのある演奏なので、コード進行はシンプルなのかと思っていました。
ところが調べたら、けっこう複雑な作りをしてました。
作曲者のリー・モーガンは、やんちゃで不良なイメージがあり、天才肌で勉強なんてしないタイプに見えますが、実は楽理を熟知した知性派なのだと気付かされましたよ。
A
|ＦM７ |Ｇm７ Ｃ７ ｜ＦM７ |Ｂ♭７ Ｂ♭７(♯11)｜
（Ｂ♭ｍ７ Ｅ♭７
|Ａｍ７ Ａ♭７ |Ｇm７ Ｇ♭７ ｜Ｆ Ａ♭７(13) |Ｄ♭７(13) Ｇ♭７(9,13)｜
Ａｍ７ Ｄ７ Ｇｍ７ Ｃ７ ＦＭ７ Ｄ７ Ｇｍ７ Ｃ７ ）
A'
|ＦM７ |Ｇm７ Ｃ７ ｜ＦM７ |Ｂ♭７ Ｂ♭７(♯11)｜
（Ｂ♭ｍ７ Ｅ♭７
|Ａｍ７ Ａ♭７ |Ｇm７ Ｇ♭７ ｜Ｆ |Ｂ７(♯11) ｜
Ａｍ７ Ｄ７ Ｇｍ７ Ｃ７ ＦＭ７ Ｃｍ７ Ｆ７ ）
B
|Ｂ♭ Ｇ７ |Ｃm７ Ｆ７ ｜Ｂ♭ |Ａm７－5 Ｄ７ ｜
|Ｇｍ７ ｜Ａm７－5 Ｄ７ |Ｇ７ ｜Ｃ７ |
（Ｇｍ７ Ｃ７ ）
A
|ＦM７ |Ｇm７ Ｃ７ ｜ＦM７ |Ｂ♭７ Ｂ♭７(♯11)｜
（Ｂ♭ｍ７ Ｅ♭７
|Ａｍ７ Ａ♭７ |Ｇm７ Ｇ♭７ ｜Ｆ Ａ♭７(13) |Ｄ♭７(13) Ｇ♭７(9,13)｜
Ａｍ７ Ｄ７ Ｇｍ７ Ｃ７ ＦＭ７ Ｄ７ Ｇｍ７ Ｃ７ ）
〇 コード進行の解説
この曲は、裏コードをたくさん使用しているのが特徴となってます。
裏コードというのは、セブンス・コードの代理コードの１つで、代表的なのはⅤ７に対する♭Ⅱ７です。
基本的には、ベース音を半音で下降する滑らかなものにするために使われます。
Aの５～８小節目は、裏コードのオンパレードになってます。
５～６小節目は、Ａ♭７とＧ♭７が裏コードですが、ベース音が半音下降になっていて、典型的な裏コード使用例ですね。
７～８小節目は、最初のＦ以外は裏コードの連続になっていて、ベースラインが滑らかでなく、これは特殊な使い方です。
ちなみに、A'の８小節目のＢ７も裏コードです。
Bは、前半はＢ♭キーに転調していて、４小節目でＡｍキーに転調します。
７小節目で、Ａｍに解決すると思わせておいて、いきなり元のＦキーに転調してＧ７（Ⅱ７）に進む。
ここが格好いい所ですね。
アドリブ・パートに入ると、コード進行がけっこう変わります。
それを下の（ ）内に書きました。
Aの４小節目はⅣｍに変えられていて、その後も裏コードではなく通常のコードが使用されてます。
あと、ピアノがアドリブを終えると、Aの部分ではテーマ・メロディの簡略版とドラム・ソロの交換となりますが、そこもコードが変えられてます。
こうなります。
|ＦM７onＣ |Ｇm７onＣ ｜ＦM７onＣ |Ｂm７－5 Ｂ♭７ ｜
|Ａｍ７ | ドラムソロ ｜ ドラムソロ | ドラムソロ ｜
エンディングは、最後のコードであるＧ♭７(9,13)の所でリズムがストップし、そのままＧ♭７(9,13)で終了します。
トニック・コードに戻らないで曲が終わるので、どこか中途はんぱな響きですが、それが「祭り（演奏）が終わったけど、まだ物足りないなあ」という、心残りな空気を醸し出しています。
エンディングに解決感が無いから、消化不良に感じて、頭からもう一度聴きたくなるんですよね。
そこまで計算して（何度も聴くように）作ってたとしたら、凄いですね。
（２０１７年６月２１日に作成）