おまけ②では、「Syeeda's Song Flute」、「Mr.P.C.」、「Naima」の３曲について、コード進行を紹介します。
まず、１曲目の「Syeeda's Song Flute」です。
この曲は、本文では取り上げなかったのですが、試しにコード進行を採ってみたところ、すごい面白い進行をしております。
コード進行にとても特徴があるので、ＣＤに合わせて一緒にコードを弾くだけで、楽しめます。
なので、紹介する事に決めました。
A
|Ｇ |Ｇ♯ |Ｇ |Ｆ ｜
|Ｇ |Ｇ♯ |Ｇ |Ｇ♭ ｜
|Ｇ |Ｇ♯ |Ｇ |Ｆ ｜
|Ｇ |Ｇ♯ |Ｇ |Ｇ♭ ｜
B
|Ｇm |Ａ♭ |Ｇm |Ａ♭ ｜
|Ｇm |Ａ♭ |Ｄm７ Ｇm |Ａ Ａ♭ ｜
A'
|Ｇ |Ｇ♯ |Ｇ |Ｆ ｜
|Ｇ |Ｇ♯ |Ｇ |Ｇ♭ ｜
C
|Ｅ |ＥonＢ Ｅ |Ｄ |ＤonＡ Ｄ ｜
|Ｅ |ＥonＢ Ｅ |Ｇ♭ |Ｇ♭onＤ♭ Ｇ♭ ｜
○ コード進行の解説
重要なので最初に書きますが、この曲は『テーマの時とアドリブの時では、コード進行が一部だけ変わります』。
上に書いているのは、テーマ時のコード進行です。
具体的には、次の２つが、アドリブ・パートになると変わります。
① Aの４小節目と１２小節目のＦ、 A'の４小節目のＦは、アドリブ・パートに入るとＧ♯になる
② Bの７～８小節目は、Ｇm |Ａm７ Ｄ７ |に変わる
元のコード進行のままだと、あまりにややこしいので、アドリブでは一部を簡略化したのでしょう。
Aは、基調となるＧキーから、上のＧ♯キーに行ったり、下のＦキーやＧ♭キーに行きます。
要するに、１小節ごとに転調します。あり得ない事をしますね、コルトレーンって。
この進行で、そんなに変な流れに聴こえないのですから、凄いと思います。
Ｇ♯は、転調したと考えずに、Ｇに対する裏コードと考える事もできます。
Ｆも、♭Ⅶ７と考える事もできそうです。
Bは、Ｇmのキーに転調するのではなく、Ｆmのキーに転調して、ＦmキーのⅡと♭Ⅲを行ったり来たりしています。
７小節目の|Ｄm７ Ｇm |で、ついにＧmのキーになり（ⅤmーⅠmの進行）、８小節目ではA'の１小節目であるＧに、半音下降の進行で向かいます。
A'は、Aが半分の長さになったものです。
Cは、ベースが途中で５度の音を入れるので、on～と書いて、ベース音の動きも表記しました。
次は、６曲目の「Mr.P.C.」です。
この曲は、それほど難しくありません。
今までの曲に比べると、天国のように感じるほどです。
基本はマイナー・ブルースで、そこにジャズらしくするために、ドミナント・コードを追加していったものです。
|Ｃm７ |Ｄm７－5 Ｇ7 |Ｃm７ Ｇ7 |Ｃm７ Ｃ7 ｜
|Ｆm７ （Ｃ7（♭13））|Ｆm７ Ｇ7 ｜Ｃm７ Ｇ7 |Ｃm７ ｜
|Ｄ7（♯9） |Ｇ7 |Ｃm７ Ｇ7 ｜Ｃm７ Ｇ7 ｜
○ コード進行の解説
３、４、６、７小節目のＧ7やＣ7は、無くてもいいのですが、あるとジャッジーになります。
これは、「ドミナント・アプローチ」と呼ばれる、ジャズ的なアレンジ手法です。
ここでは当然ながら、ほぼ常にフラナガンは入れています。
５小節目のＣ7（♭13）は、お好みで入れたり抜いたりして下さい。
無くても、ぜんぜん平気です。
１１～１２小節目は、普通だと|Ｃm７ |Ｄm７－5 Ｇ7 |になります。
でもここでは、上記のようになっています。
アドリブに入ってからも、上記の進行のままでプレイしています。
この曲のエンディングは、こうなっています。
エンディング （最後のテーマ時の９小節目から書きます）
|Ｄ7（♯9） |Ｇ7 |Ｃm７ Ｇ7 ｜Ｃm７ ｜
|Ｄ7（♯9） |Ｇ7 |Ｃm７ Ｇ7 ｜Ｃm７ ｜
|ＣmM７ |
いちばん最後の小節についてですが、コルトレーンがM７の音を吹いて曲が終わるので、ＣmM７のコードを追加しておきました。別に無くてもいいです。
フラナガンは、普通にＣm7を弾いて終了しています。
最後に、９曲目の「Naima」です。
この曲は、アルバムの６曲目にオリジナル・ヴァージョンが収録されていますが、私は９曲目の「別テイク」の方をコピーしました。
コピーするにあたって、かなりコード進行が難しいので、ネットでコード進行を調べました。
それを参考に弾いてみましたが、どうもしっくりきません。
M７コードが多用されている様に解釈されているのですが、私の耳で聴くと、M７コードとされている部分の多くが、マイナー・コードに聴こえるのです。
仕方がないので、自力でコードを採っていきました。
まあ、私のウェブサイトで紹介しているコード進行は、ほとんどが自力コピーですけど。
一般的なコード・ブックと違う進行かもしれませんが、こっちの方が正しいと思います。
なお、１つのコードの表記が長くなるため、２小節で１行にします。
A
|Ｄ♭M７onＥ♭ |Ｅ♭m７（9） |
|Ｅ♭m７－5（11） Ｄ♭m７－5（11）onＥ♭ |Ａ♭M７ |
A
|Ｄ♭M７onＥ♭ |Ｅ♭m７（9） |
|Ｅ♭m７－5（11） Ｄ♭m７－5（11）onＥ♭ |Ａ♭M７ |
B
|Ａ♭m（9）onＢ♭ |Ｂ♭７（♭9、13） |
|Ａ♭m（9）onＢ♭ |Ｂ♭７（♭9、13） |
|Ｂm（9）onＢ♭ |Ａ♭m（9）onＢ♭ |
|Ａ♭M７onＢ♭ |ＥM７onＢ♭ |
A
|Ｄ♭M７onＥ♭ |Ｅ♭m７（9） |
|Ｅ♭m７－5（11） Ｄ♭m７－5（11）onＥ♭ |Ａ♭M７ |
（ |Ｅ♭m７－5（11） Ｄ♭m７－5（11）onＥ♭ |Ａ♭M７ | ）
○ コード進行の解説
Aは、１～３小節目は、Ｅ♭の音がベース音として持続します。
同じベース音に乗って、コードが変わっていきます。
コード表記だけだと、理解しづらい人もいると思います。
そこで、各コードの構成音も書いておきます。
下記の音を、左から順番に、音を上に重ねていきます。
私がギターでコピーする限りでは、このコードでばっちりはまります。
Ｄ♭M７onＥ♭は、 Ｅ♭、Ａ♭、Ｄ♭、Ｆ、Ｃ
Ｅ♭m７（9）は、 Ｅ♭、Ｇ♭、Ｄ♭、Ｆ
Ｅ♭m７－5（11）は、 Ｅ♭、Ａ、Ｄ♭、Ａ♭
Ｄ♭m７－5（11）onＥ♭は、 Ｅ♭、Ｇ、Ｂ、Ｇ♭
Ａ♭M７は、 Ａ♭、Ｅ♭、Ｇ、Ｃ、Ｅ♭
Bは、今度はずっとＢ♭の音が、ベース音として持続します。
Ｂ♭のベース音の上で、コードが動いていきます。
こちらも、分かり易くするために、コードの構成音を書きます。
左から順番に、音を上に重ねていって下さい。
Ａ♭m（9）onＢ♭は、 Ｂ♭、Ａ♭、Ｂ、Ｅ♭、Ｂ♭
Ｂ♭７（♭9、13）は、 Ｂ♭、Ａ♭、Ｂ、Ｄ、Ｇ
Ｂm（9）onＢ♭は、 Ｂ♭、Ｂ♭、Ｄ、Ｇ♭、Ｄ♭（２つ目のＢ♭は、オクターブ上げる）
Ａ♭M７onＢ♭は、 Ｂ♭、Ａ♭、Ｃ、Ｅ♭、Ｇ
ＥM７onＢ♭は、 Ｂ♭、Ｅ、Ａ♭、Ｅ♭
最後のAの５～６小節目は、カッコで示しましたが、おまけ的に加えられる小節です。
コルトレーンは入れているので、一応書きました。
コルトレーンは、テーマを吹いた後に、ＡＡＢＡと１コーラスのソロを取ります。
その後テーマに戻るのですが、普通ならば最初のAに戻るところを、いきなりBに行き、ＢＡと吹いてエンディングに入ります。
つまり、ＡＡを省略しています。
各コードの機能についてですが、最初のＤ♭M７はⅣ、次のＥ♭m７はⅤmだと思います。
その後の、３小節目のＥ♭m７－5とＤ♭m７－5は、機能がよく分かりません。
６曲目のオリジナル・ヴァージョンでソロをとっているウィントン・ケリーは、ここをＡM７ ＧM７にして弾いています。
コルトレーンはＥ♭m７－5 Ｄ♭m７－5で解釈しているし、アドリブのフレーズもm７－5のスケールを使用しています。
BのＡ♭mーＢ♭７は、Ｅ♭mのキーに転調した上で、ⅣmーⅤ7の動きをしています。
Bの５小節目からは、コードの機能がよく分かりません。
最後に、エンディングのコード進行を書いておきます。
エンディング （最後のAの始めから）
|Ｄ♭M７onＥ♭ |Ｅ♭m７（9） |
|Ｅ♭m７－5（11） Ｄ♭m７－5（11）onＥ♭ |Ａ♭M７ |
|Ｅ♭m７－5（11） Ｄ♭m７－5（11）onＥ♭ |Ａ♭M７ |
|Ｅ♭m７－5（11） Ｄ♭m７－5（11）onＥ♭ |Ａ♭M７ Ｄ♭M７ |
|Ａ♭M７ Ｄ♭M７ |Ａ♭M７（9） Ｄ♭M７ |
|Ａ♭M７（9） |
（２０１３年１１月８～１１日に作成）