「ソニー・ロリンズ Vol.2」おまけ
「Why Don't I」「Reflections」のコード進行

 おまけとして、「Why Don't I」と「Reflections」のコード進行を紹介いたします。

 後者は、セロニアス・モンクの作曲で、かなり難しい進行をしています。

「Why Don't I」   キーはE  形式はAABA

 A

|Fm7   B7   |Gm7   C7    |Fm7   B7   |C7   C7    |
                                  (Gm7   C7  )

|Fm7   B7   |Gm7   C7    |Fm7   B7   |E6         |
                                  (Gm7   C7  )

 A

|Fm7   B7   |Gm7   C7    |Fm7   B7   |C7   C7    |
                                 (Gm7   C7  )

|Fm7   B7   |Gm7   C7    |Fm7   B7   |E6         |
                                 (EM7       )

 B

|GM7         |Am7    D7   |GM7        |Fm7    B7  |

 A

|Fm7   B7   |Gm7   C7    |Fm7   B7   |C7   C7    |
                                  (Gm7   C7  )

|Fm7   B7   |Gm7   C7    |Fm7   B7   |E6         |
                                 (EM7       )

○ コード進行の解説

Aの部分は、基本的には Ⅱm7-Ⅴ7-Ⅲm7-Ⅵ7 の繰り返しです。

この進行は、「逆循環の進行(略称は、ぎゃくじゅん)」と呼ばれています。

(ちなみに、「循環の進行(じゅんかん)」とは、ⅠM7ーⅥ7-Ⅱm7-Ⅴ7、もしくは
 Ⅲm7ーⅥ7-Ⅱm7-Ⅴ7 を繰り返すパターンの事です。)

逆循環も循環も、ジャズでは基礎なので、Aの進行については問題ないでしょう。

4小節目だけが、C7ーC7と、少し変わった動きになっています。

これは、テーマ・メロディに和声を付けると、Gm7ーC7だとしっくりしないからです。

8小節目は、ロリンズの出すテーマ・メロディを考慮して、E6にしました。

Bに入ると、Gキーに転調します。

最後の(4小節目の)Fm7ーB7で、元のEキーに戻ります。

Bの部分だけが、4小節と短くて、Aの半分の長さになっています。

アドリブに入ると、4小節目や8小節目は、( )内の進行に変化します。

より簡単なコード進行にして、アドリブをめい一杯やれるための措置です。

「Reflections」   キーはA  形式はAABA

         (※この曲は、コードの動きが激しいので、2小節で1行にします)

イントロ

|C7    B7             |B7   A7               |

|D7         E7   D7    |

 A

|AM7  G(9) F7  B7(13)  |Bm7         E(♭9)      |

|AM7  Bm7(11)     Bdim    |Cm7          F7         |

|Gm7-5       F7(♭9)       |Bm7         E(♯9)      |

|AM7(9)      F7         |Bm7         E7         |
                     (Bm7  F7(♯9) Bm7  E(9) )

 A

|AM7  G(9) F7  B7(13)  |Bm7         E(♭9)      |

|AM7  Bm7(11)     Bdim    |Cm7          F7         |

|Gm7-5       F7(♭9)       |Bm7         E(♯9)      |

|AM7(9)      Cm7         |Cm7-5         F7         |

 B

|Bm7         E(13)     |A7         D7        |

|C7                     |Fm         FmM7        |

|Fm7       Fm7(11)  B(9) |Fm7(9)  Fdim            |

|Bm7       Bm7   E7   |Bm7         A7        |

 A

|AM7  G(9) F7  B7(13)  |Bm7         E(♭9)      |

|AM7  Bm7(11)     Bdim    |Cm7          F7         |

|Gm7-5       F7(♭9)       |Bm7         E(♯9)      |

|AM7        G(13)      |AM7         Bm7  E(♭9) |

エンディング  (最後のAの7小節目から)

|AM7        G(13)on    |G7                   |

○ コード進行の解説

まずイントロですが、基本はB7 ー A7 - D7 の進行なのですが、
そこに全音上のコードからのアプローチが入ってます。

とても変わった進行なのですが、これで合っていると思います。

イントロやエンディングでは、どんなコード進行もアリなので、こういう通常ではありえない
進行もOKなんです。

イントロの最後のコードはD7ですが、そこからAの最初のコードであるAM7に進むのは
かなり違和感があります。

モンクならではの、強引なイントロですね。

Aに入ると、まず ⅠM7 ー Ⅶ7 - Ⅵ7 - Ⅲ7 と進行します。

Ⅲ7は、Ⅵ7の代理コード(裏コード)です。

1小節目からここまで凝った事をするのは、さすがモンクです。

5小節目では、Gm7-5 が出てきます。

これは、Bm7(Ⅱm)の代理コードです。

これを使うだけで、響きが大きくかわり、とてもブルーな雰囲気が生じています。
この代理コードにより、ここの所が重々しいものになっています。

8小節目は、基本はⅡmーⅤ7の進行なのですが、モンクは( )内の進行でバッキングを
しています。

( )内の進行は、ⅡmーⅥ7-ⅡmーⅤ7となっています。

2度目のAは、7~8小節目が1度目とは違います。

ここのCm7の所が、私の耳コピーで、唯一あまり自信の無い所です。
もしかしたら、間違っているかもしれません。

私がギターで合わせると、どうもしっくりくるコードを見い出せなかったです。

Cm7(Ⅲm7) → Cm7-5(Ⅲm7-5) という進行は、稀にあります。

Bに入ると、まず Ⅱm - Ⅴ7 - Ⅰ7 - Ⅳ7 と進行します。

そこから3小節目でFmキーに転調して、FmのⅤ7(C7)が1小節続きます。

C7は、転調していないと考えてⅢ7でも捉えられると思うのですが、ここのC7とその後の
Fmは響きがとても重々しいので、転調していると捉えた方がいいかなと思います。

4小節目のFmM7は、コードの響きや機能がC7に似ているのです。

ロリンズはアドリブの時には、C7っぽく吹いていますね。

5小節目のFm7は、私の場合は元のAキーに戻ったと考えて、Ⅵm7で捉えます。
響き的に、Ⅰmではないと感じます。

そこからFdim(トニック・ディミニッシュ・コードの代理コード)を経由して、
7小節目のBm7(Ⅱm)に繋がります。

最後のAは、7小節目がそれまでと大きく違いますね。

ここではG7(Ⅶ7)が出てきます。
この Ⅰ - Ⅶ - Ⅰ という進行は、けっこう出てきます。

このⅦ7は、エンディングでも使われています。

普通だと、最後にⅠM7に戻って終わるものなのですが、このエンディングでは何と!
そのままⅦ7で終わります。

これは、大変に珍しいですねえ。

(2014年1月30日に作成)


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