「ソニー・ロリンズ Vol.2」のおまけ記事①として、「Why Don't I」と「Reflections」のコード進行を紹介いたします。
後者は、セロニアス・モンクの作曲で、かなり難しい進行をしています。
A
|Ｆm７ Ｂ♭７ |Ｇm７ Ｃ７ |Ｆm７ Ｂ♭７ |Ｃ♯７ Ｃ７ |
（Ｇm７ Ｃ７ ）
|Ｆm７ Ｂ♭７ |Ｇm７ Ｃ７ |Ｆm７ Ｂ♭７ |Ｅ♭６ |
（Ｇm７ Ｃ７ ）
A
|Ｆm７ Ｂ♭７ |Ｇm７ Ｃ７ |Ｆm７ Ｂ♭７ |Ｃ♯７ Ｃ７ |
（Ｇm７ Ｃ７ ）
|Ｆm７ Ｂ♭７ |Ｇm７ Ｃ７ |Ｆm７ Ｂ♭７ |Ｅ♭６ |
（Ｅ♭M７ ）
B
|ＧM７ |Ａm７ Ｄ7 ｜ＧM７ |Ｆm７ Ｂ♭７ ｜
A
|Ｆm７ Ｂ♭７ |Ｇm７ Ｃ７ |Ｆm７ Ｂ♭７ |Ｃ♯７ Ｃ７ |
（Ｇm７ Ｃ７ ）
|Ｆm７ Ｂ♭７ |Ｇm７ Ｃ７ |Ｆm７ Ｂ♭７ |Ｅ♭６ |
（Ｅ♭M７ ）
○ コード進行の解説
Aの部分は、基本的には Ⅱm７－Ⅴ７－Ⅲm７－Ⅵ７ の繰り返しです。
この進行は、「逆循環の進行（略称は、ぎゃくじゅん）」と呼ばれています。
（ちなみに、「循環の進行（じゅんかん）」とは、ⅠM７ーⅥ７－Ⅱm７－Ⅴ７、もしくはⅢm７ーⅥ７－Ⅱm７－Ⅴ７を繰り返すパターンの事です。）
逆循環も循環も、ジャズでは基礎なので、Aの進行については問題ないでしょう。
４小節目だけが、Ｃ♯７ーＣ７と、少し変わった動きになっています。
これは、テーマ・メロディに和声を付けると、Ｇm７ーＣ７だとしっくりしないからです。
８小節目は、ロリンズの出すテーマ・メロディを考慮して、Ｅ♭６にしました。
Bに入ると、Ｇキーに転調します。
最後の（４小節目の）Ｆm７ーＢ♭７で、元のＥ♭キーに戻ります。
Bの部分だけが、４小節と短くて、Aの半分の長さになっています。
アドリブに入ると、４小節目や８小節目は、（ ）内の進行に変化します。
より簡単なコード進行にして、アドリブをめい一杯やれるための措置です。
（※この曲は、コードの動きが激しいので、２小節で１行にします）
イントロ
|Ｃ７ Ｂ♭7 |Ｂ７ Ａ７ ｜
|Ｄ7 Ｅ７ Ｄ７ |
A
|Ａ♭M７ Ｇ♭７（9） Ｆ７ Ｂ７（13）|Ｂ♭m７ Ｅ♭７（♭9） |
|Ａ♭M７ Ｂ♭m７（11） Ｂdim |Ｃm７ Ｆ７ ｜
|Ｇm７－5 Ｆ７（♭9） |Ｂ♭m７ Ｅ♭７（♯9） |
|Ａ♭M７（9） Ｆ７ |Ｂ♭m７ Ｅ♭７ ｜
（Ｂ♭m７ Ｆ７（♯9） Ｂ♭m７ Ｅ♭７（9））
A
|Ａ♭M７ Ｇ♭７（9） Ｆ７ Ｂ７（13）|Ｂ♭m７ Ｅ♭７（♭9） |
|Ａ♭M７ Ｂ♭m７（11） Ｂdim |Ｃm７ Ｆ７ ｜
|Ｇm７－5 Ｆ７（♭9） |Ｂ♭m７ Ｅ♭７（♯9） |
|Ａ♭M７（9） Ｃm７ |Ｃm７－5 Ｆ７ ｜
B
|Ｂ♭m７ Ｅ♭７（13） |Ａ♭７ Ｄ♭７ |
|Ｃ７ |Ｆm ＦmM７ ｜
|Ｆm７ Ｆm７（11） Ｂ♭７（9）|Ｆm７（9） Ｆdim |
|Ｂ♭m７ Ｂ♭m７ Ｅ♭７ |Ｂ♭m７ Ａ７ ｜
A
|Ａ♭M７ Ｇ♭７（9） Ｆ７ Ｂ７（13）|Ｂ♭m７ Ｅ♭７（♭9） |
|Ａ♭M７ Ｂ♭m７（11） Ｂdim |Ｃm７ Ｆ７ ｜
|Ｇm７－5 Ｆ７（♭9） |Ｂ♭m７ Ｅ♭７（♯9） |
|Ａ♭M７ Ｇ♭７（13） |Ａ♭M７ Ｂ♭m７ Ｅ♭７（♭9）|
エンディング （最後のAの７小節目から）
|Ａ♭M７ Ｇ♭７（13）onＤ♭ |Ｇ♭７ |
○ コード進行の解説
まずイントロですが、基本はＢ♭7ーＡ７－Ｄ７の進行なのですが、そこに全音上のコードからのアプローチが入ってます。
とても変わった進行なのですが、これで合っていると思います。
イントロやエンディングでは、どんなコード進行もアリなので、こういう通常ではありえない進行もＯＫなんです。
イントロの最後のコードはＤ７ですが、そこからAの最初のコードであるＡ♭M７に進むのは
かなり違和感があります。
モンクならではの、強引なイントロですね。
Aに入ると、まずⅠM７ ー♭Ⅶ７－Ⅵ７－♭Ⅲ７と進行します。
♭Ⅲ７は、Ⅵ７の代理コード（裏コード）です。
１小節目からここまで凝った事をするのは、さすがモンクです。
５小節目では、Ｇm７－5 が出てきます。
これは、Ｂ♭m７（Ⅱm）の代理コードです。
これを使うだけで、響きが大きくかわり、とてもブルーな雰囲気が生じています。
この代理コードにより、ここの所が重々しいものになっています。
８小節目は、基本はⅡmーⅤ７の進行なのですが、モンクは（ ）内の進行でバッキングを
しています。
（ ）内の進行は、ⅡmーⅥ７－ⅡmーⅤ７となっています。
２度目のAは、７～８小節目が１度目とは違います。
ここのＣm７の所が、私の耳コピーで、唯一あまり自信の無い所です。
もしかしたら、間違っているかもしれません。
私がギターで合わせると、どうもしっくりくるコードを見い出せなかったです。
Ｃm７（Ⅲm７）→Ｃm７－5（Ⅲm７－5）という進行は、稀にあります。
Bに入ると、まずⅡm－Ⅴ７－Ⅰ７－Ⅳ７と進行します。
そこから３小節目でＦmキーに転調して、ＦmのⅤ７（Ｃ７）が１小節続きます。
Ｃ７は、転調していないと考えてⅢ７でも捉えられると思うのですが、ここのＣ７とその後のＦmは響きがとても重々しいので、転調していると捉えた方がいいかなと思います。
４小節目のＦmM７は、コードの響きや機能がＣ７に似ているのです。
ロリンズはアドリブの時には、Ｃ７っぽく吹いていますね。
５小節目のＦm７は、私の場合は元のＡ♭キーに戻ったと考えて、Ⅵm７で捉えます。
響き的に、Ⅰmではないと感じます。
そこからＦdim（トニック・ディミニッシュ・コードの代理コード）を経由して、７小節目のＢ♭m７（Ⅱm）に繋がります。
最後のAは、７小節目がそれまでと大きく違いますね。
ここではＧ♭７（♭Ⅶ７）が出てきます。
このⅠ－♭Ⅶ－Ⅰという進行は、けっこう出てきます。
この♭Ⅶ７は、エンディングでも使われています。
普通だと、最後にⅠM７に戻って終わるものなのですが、このエンディングでは何と！
そのまま♭Ⅶ７で終わります。
これは、大変に珍しいですねえ。
（２０１４年１月３０日に作成）