ここからは、おまけとして、『ジャイアント・ステップス』の中の曲から、５曲のコード進行を紹介します。
まず、１曲目の「Jiant Steps」です。
この曲は、本文でも書きましたが、コード進行が異常なほど難しいです。
私は、この曲は難しすぎると思うし、人前で演奏する曲ではなく、『練習曲』だと思います。
ライブで取り上げて、好演にするのは不可能だと思います。
正直に言って、誰かのライヴを聴きにいって、「次の曲は、Jiant Stepsです」とアナウンスされたら、（ぐちゃぐちゃのひどい演奏を聴かされるのだな）と思い、（しょうがない、我慢しよう）と考えるでしょう。
私自身が演奏して、深い心の傷を負った経験もあるし、ここで取り上げるか迷いました。
でも、アルバム・タイトルにもなっているし、取り上げないのは片手落ちな気がするので、書きます。
外で演奏する際は、くれぐれも気をつけて下さい。
うかつに演奏すると、痛い目をみて、トラウマを生じます。
A
|ＢM７ Ｄ７ |ＧM７ Ｂ♭７（13）|Ｅ♭M７ |Ａm７（9）Ｄ７ ｜
|ＧM７ Ｂ♭７ |Ｅ♭M７ Ｇ♭７（13）|ＢM７ |Ｆm７（9）Ｂ♭７ ｜
B
|Ｅ♭M７ |Ａm７（9）Ｄ７ |ＧM７ |Ｃ♯m７（9）Ｆ♯７（13）｜
|ＢM７ |Ｆm７（9）Ｂ♭７（13）|Ｅ♭M７ |Ｃ♯m７（11）Ｆ♯７ |
A
|ＢM７ Ｄ７ |ＧM７ Ｂ♭７（13）|Ｅ♭M７ |Ａm７（9）Ｄ７ ｜
|ＧM７ Ｂ♭７ |Ｅ♭M７ Ｇ♭７（13）|ＢM７ |Ｆm７（9）Ｂ♭７ ｜
B
|Ｅ♭M７ |Ａm７（9）Ｄ７ |ＧM７ |Ｃ♯m７（9）Ｆ♯７（13）｜
|ＢM７ |Ｆm７（9）Ｂ♭７（13）|Ｅ♭M７ |Ｃ♯m７（11）Ｆ♯７ |
○ コード進行の解説
Aは、「ＢM７→ＧM７→Ｅ♭M７」、「ＧM７→Ｅ♭M７→ＢM７」と、『２度下のキーに転調していく』構造になっています。
間に入ってくるＤ７などのセブンス・コードは、スムーズに転調するために挿入されたドミナント・コードです。
これは、いわゆる「ドミナント・アプローチ」という奴です。
Bは、Ｅ♭M７→ＧM７→ＢM７→Ｅ♭M７と、『３度上のキーに転調していく』構造になっています。
こちらも「ドミナント・アプローチ」が使われていますが、ドミナント・コードはⅡ－Ⅴに分割されています。
この説明で分かるように、この曲は『がんがん転調していく曲』です。
いちおう基になるキーはＢ（１小節目のキー）ですが、どんどん転調するので、基本のキーはあって無い様なものです。
この曲は、転調を練習するための曲と言っていいでしょう。
それ以外に、こんな難しいコード進行にする理由は考えられません。
転調というものは、普通は１曲の中に１～３回くらいです。
あまり転調をしすぎると、聴き手が混乱してしまいます。
コルトレーンのこの曲は、作曲のセオリーを完全に無視した、アドリブの探究に特化したものです。
この曲は、私が演奏した中では、いちばん難しい曲でした。
ジャズの曲の中でも、最も難易度の高い曲の１つでしょう。
くり返しになりますが、外で演奏する際は、細心の注意を払って下さい。
単なる騒音を出す事になる可能性は、極めて高いです。
攻略法としては、がんがん転調はしますが、出てくるキーはＢ、Ｇ、Ｅ♭の３つだけなので、「次はこのキーだ」と転調先を把握し続ければいいです。
ただし転調のスピードが速いので、常人では頭が混乱してきて、追いつけなくなります。
A
|ＧonＤ |Ｇ♭onＤ |ＦonＤ |ＥonＤ ｜
|Ｅ♭onＤ |Ｄ ｜Ｇm |Ｇm Ｆ♯７（♭13）｜
|Ｂm７ |Ｃ♯m７（－5）Ｆ♯７ |Ｂm７ ｜Ｅm７ Ａ７ ｜
A
|ＧonＤ |Ｇ♭onＤ |ＦonＤ |ＥonＤ ｜
|Ｅ♭onＤ |Ｄ ｜Ｇm |Ｇm Ｆ♯７（♭13）｜
|Ｂm７ |Ｃ♯m７（－5）Ｆ♯７ |Ｂm７ ｜Ｅm７（9）Ａ７（13）｜
B
|Ｇ7 |Ｇ7 |Ｂm７ |Ｂm７ ｜
|Ｅm７ |Ａ7 ｜ＤM７ Ｅm７ |Ｆ Ａ7 ｜
A
|ＧonＤ |Ｇ♭onＤ |ＦonＤ |ＥonＤ ｜
|Ｅ♭onＤ |Ｄ ｜Ｇm |Ｇm Ｆ♯７（♭13）｜
|Ｂm７ |Ｃ♯m７（－5）Ｆ♯７ |Ｂm７ ｜Ｅm７ Ａ７ ｜
○ コード進行の解説
この曲は、Aが１２小節、Bが８小節で、１２＋１２＋８＋１２という、変わった構成をしています。
Aの前半部分は、Ｄの音がベース・ノートとして続きます。
いわゆる「ベース・ペダル」です。
Ｄのベース音に乗って、上のコードはＧ→Ｇ♭→Ｆ→Ｅ→Ｅ♭と、半音で下降します。
この動きは、理論的に説明すると、Ｄのキーの中で、Ⅳ（Ｇ）のコードから半音で降りていく進行です。
このⅣ（サブ・ドミナント）からⅠ（トニック）に半音下降していく進行は、ジャズではエンディングでよく使われます。
しかし、テーマの最初に使う例は、まずありません。
とても変わった（とんがった）曲ですね。さすがコルトレーンです。
Ｇから半音下降していって、トニック・コードのＤに６小節目でたどり着くわけですが、Ｄに来た時には、すでに７小節目からのＧmのキーに向かっています。
６小節目のＤは、トニックというよりも、７小節目のＧmに対するドミナント・コードになっています。
ドミナント・コードの響きがします。
７小節目からはＧmのキーになりますが、８小節目でＦ♯７を入れて、９小節目にはＢmのキーに移ります。
そうして、１２小節目にはＥm７ Ａ７を入れて、元のＤのキーに戻ります。
（Ｅm７ Ａ７は、ＤキーのⅡ－Ⅴ進行です）
Ⅱ－Ⅴ進行を入れて、Ｄに行くかと思わせておきながら、１３小節目ではＧに行くわけです。
そうして、また半音で下降し始めます。
ああ、ややこしい！
Bに入る直前のＥm７ーＡ７（２４小節目）ですが、ここから次のコードのＧ7に進むのは、かなり強引な進行になります。
そのため、Ｅm７（9）Ａ７（13）とテンション・ノートを入れて、柔らかい感じにした方がいいようです。
フラナガンは、そうやっています。
Bに入ると、Ｂmのキーになります。
最初のＧ7は、Ｂmのキーの♭Ⅵ７です。
Bの５小節目からは、元のＤキーに戻って、Ⅱ－Ⅴ－Ⅰ－Ⅱ－♭Ⅲ－Ⅴと進行します。
８小節目のＦ（♭Ⅲ）は、短調からの借用和音で、Ⅰmの代理コードです。
ちなみに、この曲のエンディングは、こうなっています。
エンディング （最後のAの９小節目から）
|Ｂm７ |Ｃ♯m７（－5）Ｆ♯７ |Ｂm７ |Ｃ♯m７（－5）Ｆ♯７ ｜
|Ｂm７ |Ｃ♯m７（－5）Ｆ♯７ ｜Ｂm７ |Ｆ♯７（♯9） ｜
|Ｂm７ |
どうですか？ このややこしい曲たちは。
これを愛奏曲にするには、ミューズにならないと無理です。
練習曲として活用するのが、ベストですねー。
残りの３曲のコード進行は、おまけ②に書きます。
こちらの曲たちも、難曲ですよ！
（２０１３年１１月６日に作成）