チャーリー・パーカーの曲は、『チャーリー・パーカー研究』というページを立ち上げて、そこでコード進行などを解説しようと思っていました。
でも、他のページで手一杯の状態なので、とりあえずここでコード進行だけでも紹介しようと思います。
「Confirmation」のコード進行を紹介いたします。
この曲は、パーカーの代表曲ですが、かなり難しいコード進行をしています。
でも、本当に美しく素晴らしい曲ですよね(^-^)
イントロ
|ＦM７（9） |Ｂ♭m７ |Ａm７ Ｄ7 |Ｇm７ Ｃ7 |
A
|ＦM７ |Ｅm７－5 Ａ７ |Ｄm７ （Ｇ7） |Ｃm７ Ｆ7 |
|Ｂ♭7 |Ａm７ Ｄ７ ｜Ｇ7 |Ｇm７ Ｃ7 ｜
A'
|ＦM７ |Ｅm７－5 Ａ７ |Ｄm７ （Ｇ7） |Ｃm７ Ｆ7 |
|Ｂ♭7 |Ａm７ Ｄ７ ｜Ｇm７ Ｃ7 |ＦM７ |
B
|Ｃm７ |Ｆ7 ｜Ｂ♭M７ |Ｂ♭M７ ｜
|Ｅ♭m７ |Ａ♭7 ｜Ｄ♭M７ |Ｇm７ Ｃ7 ｜
A'
|ＦM７ |Ｅm７－5 Ａ７ |Ｄm７ （Ｇ7） |Ｃm７ Ｆ7 |
|Ｂ♭7 |Ａm７ Ｄ７ ｜Ｇm７ Ｃ7 |ＦM７ （Ｃ7） |
○ コード進行の解説
イントロは、ⅠM ー Ⅳm ー Ⅲm ー Ⅵ7 － Ⅱm ー Ⅴ7 というコード進行です。
よくある進行ですが、アル・ヘイグのこのイントロは、最高にかっこいいですね。
リズム感や鍵盤のタッチが素晴らしいので、すごく自然な響きです。
自然に聴こえるというのが、イントロではとても大切だと思います。
Aに入ると、１小節目はＦキー（元のキー）ですが、２小節目で早くもＤmのキーに一時的な転調をします。
クラシック用語で言うと、平行調への一時転調というやつです。
４小節目では、今度はＢ♭キーに転調します。
クラシック用語で言うと、下属調への一時転調というやつです。
５小節目は、普通だとＢ♭M7になりますが、ここではＢ♭7にしてブルース色を強めています。
アドリブ時でもブルージーなフレーズを入れた方が、雰囲気が出ます。
６小節目で元のＦキーに戻り、そこからⅢm ー Ⅵ7 － Ⅱ7 － Ⅱm ー Ⅴ7 と展開します。
７小節目のＧ7（Ⅱ7）は、パーカーの作曲では頻繁に出てくるコード進行で、彼はⅡ7 － Ⅱm7 ー Ⅴ7の進行を好んで使用しました。
A'は、Aと最後の２小節だけが違います。
Bに入ると、Ｂ♭キーになります。
そして、Bの５小節目からはＤ♭キーに転調します。
このＤ♭キーへの転調が、この曲で一番難しい所で、私も演奏した時は苦戦しました。
遠隔調への転調なので、強引に転調するしかありません。気合です。
８小節目でＧm７ーＣ7（ＦキーのⅡ－Ⅴ）が入り、元のＦキーに戻ります。
ここの転調も、難しいです。
Bでは、難しい転調が２回続く（Ｂ♭キーからＤ♭キーへと、Ｄ♭キーからＦキーへ）ので、
アドリブがとても難しく、私はこの曲を５０回くらい演奏した事がありますが、上手く解決できた事はほとんどありませんでした。
ここでのパーカーのアドリブも、非常に強引・豪快な解決をしています。
普通だと変な感じに聴こえるのですが、パーカーだと「かっこいいねえ」となってしまいます。
まあ、ジャズの神様なので、「あの人の場合、そういうものだ」と納得するしかないです。
Aの３小節目の（Ｇ7）は、入れても入れなくてもいいです。
入れると、ビバップ色が強まります。
このＧ7の所を、Ｄ♭m７にするパターンもあります。
Ｄ♭m７にすると、さらにビバップっぽくなります。
（２０１４年１月１５～１６日に作成）