おまけの第２弾として、「Bird Of Paradise」と「Enbraceable You」のコード進行を紹介いたします。
前者は、スタンダード曲の「All The Things You Are」のコード進行を使い、パーカーが自由自在にアドリブを展開する曲です。
後者もスタンダード曲ですが、この曲はかなり難しい進行をしています。
この曲を演奏して、かっこいいものに仕上げている人は、ほとんどいません。
ここでのパーカーのヴァージョンは、両曲の理想的な模範例なわけですが、真似をしても近づくのは無理だと思います。
多くのジャズ・ミュージシャンが憧れ、必死に真似をしながらも、全く真似が出来ないという、至上の演奏です。
『近づく事は出来ないと悟りながら、それでも憧れるあまりコピーをしてしまう』
それもまた、美しい人生です。
私もかつて、その美しい道を歩みました。
これからその道を歩む人のために、ここでコード進行を紹介しましょう。
イントロ
|Ｄ♭7（♯９） |Ｄ♭7（♯９） |Ｃ７（♯９） |Ｃ７（♯９） |
|Ｄ♭7（♯９） |Ｄ♭7（♯９） |Ｃ７（♯９） |Ｃ７（♯９） |
A
|Ｆm７ |Ｂ♭m７ |Ｅ♭７ |Ａ♭M７ |
|Ｄ♭M７ |Ｄm７ Ｇ７ |ＣM７ |ＣM７ |
B
|Ｃm７ |Ｆm７ |Ｂ♭７ |Ｅ♭M７ |
|Ａ♭M７ |Ａm７ Ｄ７ |ＧM７ |ＧM７ |
C
|Ａm７－5 |Ｄ７ |ＧM７ |ＧM７ ｜
|Ｆ♯m７－5 |Ｂ７ |ＥM７ |Ｃ７ ｜
D
|Ｆm７ |Ｂ♭m７ |Ｅ♭７ |Ａ♭M７ |
|Ｄ♭M７ |Ｄ♭m７ |Ｃm７ |Ｂm７ |
|Ｂ♭m７ |Ｅ♭７ |Ａ♭M７ |Ｇm７－5 Ｃ７ |
○ コード進行の解説
この曲は、非常に凝った作りをしています。
転調が多いし、小節数もDは１２小節になっています。
まずAですが、私の場合、１～５小節目はＡ♭キーで解釈します。
つまり、Ⅵm７－Ⅱm７－Ⅴ７－ⅠM７－ⅣM７と動いていると考えます。
そして、６小節目でＣキーに転調したと捉えます。
Bの１～５小節目は、Aと同じ動きを、今度はＥ♭キーで行っています。
そして、６小節目でＧキーに転調します。
要するに、AとBの部分だけで、４つのキーが出てきます。
Cに入ると、これまでとは違う展開になります。
１～４小節目は、Ｇキーなので転調はしていませんが、Ａm７－5ーＤ７と、ＧmキーのⅡ－Ⅴが出てきます。
これは、短調からの借用和音という奴で、ＧキーなのにＧmキーの感じでⅡ－Ⅴをこなして、ＧM７に繋がないといけません。
５～７小節目も、同様です。
ここでは、Ｅキーに転調しています。
８小節目でＣ７が出てきて、Ｆmキーに転調する（一時転調する）感じを出しつつ、Ａ♭キーのⅥm７であるＦm７に進みます。
Dは、Aと最初の５小節は同じです。
６小節目から異なる動きになり、Ｄ♭m７（Ⅳm７）に進みます。
この１２小節は、ずっとＡ♭キーで解釈していいと思います。
最後のＧm７－5 Ｃ７だけが、次のＦm７に進むためのⅡ－Ⅴ進行で、異色な感じ（Ａ♭キーではない感じ）です。
いちおう、エンディングのコード進行も書いておきます。
エンディング （Dの９小節目から書きます）
|Ｂ♭m７ |Ｅ♭７ |Ａ♭M７ |Ｃ７ |
|Ｄ♭7（♯９） |Ｄ♭7（♯９） |Ｃ７（♯９） |Ｃ７（♯９） |
|Ｄ♭7（♯９） |Ｄ♭7（♯９） |Ｃ７（♯９） |Ｃ７（♯９） |
イントロ
|ＦM７ Ｄ７ |Ｇm７ Ｅ７ |Ａm７ Ｄ7 |Ｇm７ Ｇm７ Ｃ7 |
A
|ＦM７ |Ｂm７－5 Ｅ７（♯９）|Ｇm７ |Ｃ７ Ａm７ Ｄ７|
|Ｇm７ |Ｅ♭７ |ＦM７ Ｇm７ Ｃ7 |ＦM７ Ｅm７－5 Ａ７｜
B
|Ｄm ＤmM7onＤ♭|Ｄm７onＣ Ｂm７－5 Ｅ７|Ａ♭m７ |Ｄ７ Ｄ♭７ ｜
|ＣM７ Ａm７ |Ｄm７ Ｇ７ |Ｇm７ |Ｃ７ Ｆ♯７ ｜
A'
|ＦM７ |Ｂm７－5 Ｅ７（♯９）|Ｇm７ |Ｃ７ Ａm７ Ｄ７ |
|Ｇm７ |Ｅ♭７ |ＦM７ （Ｇm７） |Ｃm７ Ｂ７ ｜
C
|Ｂ♭M７ |Ｅm７-5 Ａ７ |Ｄm ＤmM7onＤ♭ Ｄm7onＣ|Ｂm7-5 Ｂ♭m7 Ｅ♭7｜
|ＦM７ Ｇm７ |Ｂ♭m７ Ｅ♭７ |ＦM７ Ａm７ Ｄ７|Ｇm７ Ｇm７ Ｇ♭７｜
（Ａm７ Ａ♭m７ Ｇm７ Ｃ7 ）
エンディング （Cの１小節目から書きます）
|Ｂ♭M７ |Ｅm７-5 Ａ７|Ｄm ＤmM7onＤ♭ Ｄm7onＣ |Ｂm7-5 Ｂ♭m7 Ｅ♭7｜
|ＦM７ Ｇm７ Ａm７|Ｂ♭m７ Ｅ♭７ |ＦM７ ＦM７(9) |ＦM７(9) |
○ コード進行の解説
AとA'は、７～８小節目以外は同じです。
Aの２小節目の Ｂm７－5ーＥ７は、トニック・コードの代理コードとされているもので、私はトニック・ディミニッシュの変形だと考えています。
つまり、Ｆdimの代理コードだと思います。
Ｅ７から３小節目のＧm７に進むのは、かなり違和感がありますが、「そこがかっこいいのだ」とプラスに考えれば対処できます。
A'の７小節目には（Ｇm７）がありますが、これも入れなくていいコードです。
むしろ８小節目のＣm７に繋ぐには、入れない方がスムーズに行きます。
でも、パーカーのアドリブ・フレーズがＧm７を想定している感じなので、いちおう表記しました。
BとCには、ベース音が「Ｄ音から半音で下降していく所」があります。
ここは重要なアレンジ部分だと思うので、見づらくなるのを承知で、詳しく表記しました。
Cの５～６小節目には、下に（ ）内のコードも書いてありますよね。
これは、テイクＡでのコード進行です。
つまり、上の方がテイクＢの進行で、下の（ ）内がテイクＡの進行です。
この部分だけは、テイクＡとテイクＢでコード進行が違うのです。
私が想像するに、テイクＡを録ってみたら、ここが変な響きだったので、修正したのだと思います。
テイクＡにおけるこの部分のパーカーのソロは、かなり不思議なフレーズになっていて、「ここは吹きづらいな、コードを変えようぜ」と決断したのだと思います。
この曲では、パーカーが１コーラスのソロをした後には、マイルスのソロになります。
ところが、このマイルスのソロは、Aを飛ばしてBから始まります。
おそらく「収録時間の関係」か、「間延びすると判断した」ためでしょう。
Cから、そのままBに行くのは進行として厳しいので、この時はBの最初の小節をＦM７に変えています。
２小節目からは、同じ進行になります。
この曲のアレンジは、大変に凝っており、最高におしゃれです。
アレンジをしたのは、パーカー・バンドの音楽監督をしていたマイルスだと思いますが、かなり熟慮して決めたと思います。
この録音の時は、マイルスはまだ２１歳だったのですから、ものすごい早熟ぶりですね。
（２０１４年２月２７日に作成）