ビル・エバンスの「エブリバディ・ディグズ」おまけ②
「Night And Day」「Tenderly」のコード進行

おまけとして、4曲目の「Night And Day」と6曲目の「Tenderly」のコード進行を紹介します。

大好きな演奏なので、だいぶ以前になりますが、コード進行やエバンスのアドリブ・フレーズを勉強しました。
懐かしいなあ。

「Night And Day」   キーはE   形式はAABC

 A

|Fm7-5(11)     |B7(♭13 ♯9)    |EM7       |EM7      |

|Fm7-5(11)     |B7(♭13 ♯9)    |EM7       |EM7      |

|Am7-5        |Am7(13)     |Gm7       |Gdim       |
                                (Cdim(11) Adim(11)

|Fm7        |Fm7(11)on  EM7(9) |EM7(9)    |EM7(9)    |
           (B7sus4)

 A

|Fm7-5(11)     |B7(♭13 ♯9)    |EM7       |EM7      |

|Fm7-5(11)     |B7(♭13 ♯9)    |EM7       |EM7      |

|Am7-5        |Am7       |Gm7       |Gdim       |
                                (Cdim(11) Adim(11)

|Fm7  Fm7(11)on  |Fm7(11)on EM7(9) |EM7(9)   |EM7(9)  |
       (B7sus4)  (B7sus4)

 B

|G6(9)      |G6(9)       |EM7(♯11)      |EM7(♯11)    |

|G6(9)      |G6(9)       |EM7(♯11)      |EM7(♯11)    |

 C

|Am7-5        |Am7(13)     |Gm7       |Gdim       |
                                 (Cdim(11) Adim(11)

|Fm7  Fm7(11)on  |Fm7(11)on EM7  |EM7     |EM7     |
       (B7sus4)  (B7sus4)

○ コード進行の解説

Aの前半部分は、Ⅱm7-5 ー Ⅴ7 - ⅠM という進行です。

Ⅱm7-5 ー Ⅴ7 は、短調でのⅡ-Ⅴであり、『短調の感じでⅡ-Ⅴ進行をしながら、
長調のトニック・コードに進む』という進行です。

この進行は、たまにあります。

Fm7-5(11)の構成音は、下部から順にいくと、F、B、E、B です。

7(♭13 ♯9)構成音は、 B、A、D、G、D です。 (一番下のBは、ベーシストに任せて、弾かない方がいいです)

12小節目は、基本はGdimなのですが、コードを転回させてCdim(11) Adim(11)にした方が、
ビル・エバンスの弾くコードに近づきます。

Cdim(11)の構成音は、 C、G、A、F 。

Adim(11)の構成音は、 A、E、G、D 。

14小節目のFm7(11)on は、機能としてはB7sus4なのですが、私がギターで
7sus4を弾くと、少しエバンスのコードと噛み合わないのです。

ギターやピアノがFm7(11)を弾いて、ベースがBを弾くと、ちょうどいい感じになると思います。

Fm7(11)on の構成音は、 B、F、C、E、B 。

13小節目のFm7(11)on は、14小節目のFm7(11)onに対する、半音上からのアプローチ・コードです。

14小節目のEM7(9)も、EM7(9)への半音上からのアプローチ・コードです。

Bに入ると、GのキーとEのキーを、行ったり来たりします。

もEも、ⅠMです。

6(9) の構成音は、 G、B、E、A、D 。

M7(♯11)の構成音は、 E、B、D、G、A 。 (これも、一番下のEは、
ベーシストに任せて弾かない方がいい)

Cは、Aの後半部分だけを取り出した構成をしています。

7~8小節目のEM7は、ここではエバンスが9thのテンション・ノートを入れていないので、
(9)を書きませんでした。

アドリブに入ると、BのEM7(♯11)は、エバンスはE6(9)で弾くようになります。

つまりBでは、G6(9) → E6(9) → G6(9) → E6(9)と、
『同じ響きのコードで、短3度の上下をする』のです。

これが、とてもかっこいい響きなのです。 しびれますねー。

エンディングは、EとEを行ったり来たりする進行になります。

ずっとEM7 ー EM7 でもいいのですが、それだと雰囲気が出ないので、細かく構成音を表記してみます。

下記の通りに弾けば、エバンスの音と、いい感じにはまります。

 エンディング  (Cの5小節目から)

|Fm7        |Fm7(11)on  EM7(9) |EM7(9)    |EM7(9)   |
           (B7sus4)

|EM7(9)     |EM7(9)      |EM7(9)     |E6        |

|EM7       |E         |E        |EM7       |

|EM7       |EM7       |EM7       |EM7       |

|EM7       |E6        |EM7       |E6        |

|EM7       |E6        |EM7       |E6        |

|EM7       |EM7      |

次は、「Tenderly」です。

この曲は、このアルバムでは3拍子で演奏されています。

エバンスは、けっこう3拍子が好きみたいで、よく演奏しますよね。

この曲は、とにかくエンディングがかっこいいです。

エンディングのコード進行も書きますが、後述しますが一箇所だけ自信のない部分があります。

「Tenderly」   キーはE  形式はAB

 A

|EM7        |EmM7on    |Em7(9)     |A7(13)     |

|Fm7(9)       |D7(♯11)      |EM7       |EM7       |

|Am         |B7         |Am       |Dm7-5  G7   |

|Cm7         |F7(13)      |Fm7(11)      |B7        |

 B

|EM7        |EmM7on    |Em7(9)      |A(13)     |

|Fm7(9)      |D7(♯11)       |EM7       |EM7       |

|Am        |Dm7-5  G7    |Cm7        |Am7-5  D7    |

|Gm7   C7   |Fm7   B7    |EM7       |Fm7   B7   |

 エンディング Bの15小節目から入る)

|EM7         |E6on       |DM7        |D6on     |

|CM7        |FM7(13)      |EM7        |AM7(13)    |

|DM7        |GM7(9)      |CM7        |FM7(♯11)    |

|EM7(♯11)    |

○ コード進行の解説

まず、Aの部分ですが、2小節目はコード・ブックだとA7(♯11)になっているのですが、
mM7が正確なコードだと思います。

コード・ブックに出ている、A7から3小節目のEm7への進行は、響きとして変だと思います。

m7とA7とは、Ⅱ-Ⅴ進行のコード関係になるので、2小節目という中途はんぱな所から
7→Em7→A7(Ⅴ-Ⅱ-Ⅴ)と進行していくと、「意味が分かんないなー」と聴き手に
感じさせてしまいます。

M7→EmM7→Em7(9)と進めば、三度の音がクリシェ進行(半音で下降するライン)に
なって、「おおっ、かっこいい」となります。

mM7の時にベースはAに行っているので、EmM7onで表記しました。

9&11小節目は、響きとしてAmの方がAm7よりもはまります。

シンプルなAmで、「どーん」と重みを出した方が、きまります。
ここでのエバンスも、そうしています。

この曲は、メロディがテンション・ノートに行って、ロング・トーンになる事が多いです。
なので、なるべくテンション・ノートも表記してみました。

(カッコの中の9とか13が、テンション・ノートです)

Bは、Aとは後半部分が違います。
それほど難しい進行ではないので、問題ないでしょう。

エンディングは、Bの15小節目から入りますが、それまでのEキーから、
Eキーにいきなり転調します。

そこから、どんどんと転調していきます。
最初の4小節は2小節ごとに転調し、その後は1小節ごとの転調です。

5小節目からは、すべての音がM7コードになっているのがポイントです。
美しい響きになっていますねー。

11小節目のCM7は、メロディに♯11の音が出てくるのですが、バックのコードはCM7で
いいと思います。

12小節目のFM7が、くせものなんですよ。
-5度の音とM7度の音が入ってくるので、違うコードに聞こえるのですが、だぶんFM7(♯11)
表記でいいと思います。

ギターで弾いた場合、1度、-5度、M7度、♯11度、と音を重ねると、しっくりきました。

最後のEM7(♯11)は、1度、3度、M7度、10度、♯11度、と音を重ねると、ばっちり決まります。

(2013年6月1日に作成)
(「Night And Day」は11月22に追加)


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