短調とマイナースケール、代理和音

（以下は『よくわかる作曲の教科書』秋山公良から抜粋
2010年8月7日にノートにとり勉強した）

🔵短調とマイナースケール

短調（マイナー・キー）では、ナチュラル・マイナー・スケールにハーモニック・マイナー・スケールを混ぜてコード進行を作ると良い。

ダイアトニック・コードだとこうなる。(キーはAm)

Am　Bm7^－5　C　Dm　E　F　G

E（Ⅴ）の所は、スケールはメロディック・マイナー・スケールの方が自然である。

長調と違い、短調だと3コードだけで作曲しても、幼稚という雰囲気はあまりしない。

ただし、ナチュラル・マイナー・スケールで演奏すると、野暮ったい、原始的なぶっきらぼうな雰囲気になる。

導音に関しては、どうしても主音の半音下を歌いたくなるのが人情。
このことは作曲においてとても重要である。

🔵代理和音のあれこれ

長調おけるⅢ（Ⅲｍ）は、Ⅴにも近いが、残念ながらⅤの代理和音にはなれない。

その理由は、Ⅴ7の大切な音である♭7thが、Ⅲｍに乗せると不協和音(♭5th)になって使えないからだ。

トニック・コード、ドミナント・コード、サブドミナント・コードが長く続く時は、代理和音に分割できる。

長い間コードが続く所では、元のコードを代理和音に分割できる。

この際は、代理和音から元のコードに分割することは出来ない。
この形にすると収まりの悪い感じになる。

長調のトニック・コードには、ⅢmとⅥmという2つの代理和音がある。

この2つを連続して使う場合は、ⅢmからⅥmに進むのが強進行になるので、この順序が自然である。

上述した短調のダイアトニック・コードの「Am　Bm7^－5　C　Dm　E　F　G」の場合、Bm7^－5はサブドミナントの代理和音。

Cはトニックの代理和音。

Fはトニックとサブドミナントの代理和音で、1人2役している。

Gはサブドミナントの代理和音。

🔵短調でのコード進行の作り方

コード進行は、単純な3コードの進行を代理和音を使ったりして徐々に複雑にしていくことで、長く複雑な進行を作れる。

コード進行の複雑化の実例（Amキーで解説）

①Am→Dm→E7　　これが元になるシンプルな3コード

②Am→Bm7^－5→E7　　Dmを代理したもの

③Am→C→Bm7^－5→E7　　Amの後に代理和音のCを追加

④Am→C→Bm7^－5→E7→F→Dm→E7→Am
E7の後にAmの代理和音Fを追加し、さらにそこから3コードのパターンを追加

（2025年6月24日に作成）