チェロ、コントラバス、バリトン
（『図説 楽器の歴史』フィリップ・ウィルキンソン著から抜粋）
○チェロ
ルネサンス時代の１５５６年の史料に、「ヴィオロンチェロ・ダ・スパッラ」という楽器が書かれている。
これがチェロの最初の史料である。
このチェロの元祖は、脚の間にはさんで構えられ、４本弦で５度調弦だった。
チェロは長い間、脚のふくらはぎで挟んで固定して演奏された。
エンドピンが付けられてからも、エンドピンは初心者用で、熟練者はふくらはぎで挟むものとされた。
１６６０年頃にイタリアで、チェロとコントラバスに用いる弦として、ガット弦に金属のワイヤーを巻きつけた弦が登場した。
この巻弦により、低音が安定して出せるようになり、チェロは独奏もできる楽器と見られることになった。
J・S・バッハが１７２０年頃に書いた「６つの無伴奏チェロ組曲」は、チェロの特性を生かした独奏の傑作で、現在でも愛奏されている。
１８世紀のはじめに、チェロの縦の長さは７５ｃｍが標準と定まった。
アントニオ・ストラディヴァリ（1644～1737）の作ったチェロが、優れていたので標準となり、現在もほぼ同じサイズとなっている。
当時は、まだ弓の持ち方はアンダー・ハンドで（掌を上に向けて）握る人もいた。
モーツァルトは、チェロの名手だったジャン＝ピエール・デュポールの演奏を聴いて刺激を受け、チェロを主役にした弦楽四重奏を書いた。
（チェロを弾くプロイセン王の依頼で書いた側面もある）
デュポールの弟ジャン＝ルイも名手で、１８０６年に出版したチェロの教則本は広く知られた。
イタリア人のルイジ・ボッケリーニ（1743～1805）は、優れたチェロ奏者で、数多くのチェロ曲を残している。
またドヴォルザークのチェロ協奏曲（1895年）は、傑作として名高い。
○コントラバス
コントラバスは大型の弦楽器で、オーケストラでは弦楽器の最低音域を担当する。
この楽器はジャズでもよく使われ、ベース・ラインを弾いている。
ジャズではソロもとるが、クラシック音楽ではソロを奏でる機会はほとんどない。
コントラバスは、ショルダーはなで肩で、調弦は４度間隔である。
こうした点から、祖先はヴィオール属の低音楽器と思われる。
しかしヴァイオリンとの類似点もあり、ｆ字孔なこと、内部構造、フレットが指板にないことから、ヴァイオリン属の楽器が祖先かもしれない。
コントラバスは、１６～１７世紀に徐々に発展した。
１７世紀にはオーケストラに加わったが、素早いパッセージはチェロに任せることがよくあった。
コントラバスの弦は太くて丈夫でなければならないが、ガット（羊の腸）の弦だと速いパッセージの演奏は難しかった。
そこで１７世紀に、ガットに細い銅線を巻きつけた弦が登場した。
しかしこの弦は張力が強いので、それまでの木製のペグでは厳しかった。
１７７８年にカール・バックマンが、ねじ式のペグを発明した。
ねじ式は、ペグを回すと歯車が回転し、弦をしっかりと固定できる。
コントラバスは、オーケストラに加わった当時は、チェロのパートを１オクターブ下で弾くのが主だった。
さらに１８世紀のコントラバスは、４本の弦ではなく、３本弦がほとんどだった。
だがモーツァルトは、いくつかの室内楽でコントラバスを使っている。
ドメニコ・ドラゴネッティ（1763～1846）は、「コントラバスのパガニーニ」と呼ばれたほどの名手で、多くの曲を残している。
ロマン派の時代になると、オーケストラは大規模になっていき、コントラバスが積極的に使われた。
この時代に、４本弦のコントラバスが増えた。
３弦だと、力強い音が出せるが、音域は狭い。
４弦だと、音域は広いが、音は弱くなる。
そこで４弦のものを複数にしてオーケストラに入れたのである。
２０世紀になると、ジャズという新しい音楽が普及したが、ジャズではコントラバスが低域とリズムを支えるようになった。
ジャズでは大半はピツィカートで演奏されるが、弦を引っ張って指板に当てる「スラップ」という奏法も使われる。
○バリトン
バリトンは、チェロとほぼ同じ大きさだが、ヴィオラ・ダ・ガンバと同じで膝に挟んで弾き、指板にはフレットがある。
弦は６～７本である。
バリトンは、指板の裏側にも弦が何本もあり、これは左手の親指ではじいて音を出す。
はじかない時も、表の弦に共鳴して、音色を豊かにする働きをした。
バリトンは、１７世紀の初頭にイギリスで考案されたようだ。
１８世紀に貴族がよく弾き、とりわけハイドンの雇い主だったエステルハージ侯爵が愛好した。
ハイドンはエステルハージが演奏するために、バリトン、ヴィオラ、チェロの三重奏を１２０曲以上も書いた。
エステルハージがバリトンに飽きて、オペラ上演に熱中すると、その後はバリトンは廃れた。
（2023年9月4日、12月３１日に作成）
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